被桑葚汁染到的手指甲上的颜色常常几天都洗不干净。
什么时候一低头，一看到手上的紫痕就会想起桑葚的味道。
我家的屋后种过一棵桑葚，但年年只结极其稀疏的果实。
倒是有一棵番石榴，不知道是谁插下了枝条，几年后居然长成、结果。
果肉是深粉色，外边一层绿色的果皮极薄，切开削掉外皮，和西瓜片相似得很。
它比别家屋前屋后的番石榴都甜、糯。
鸟儿特聪明，哪一颗熟了就啄哪一颗。
不单是鸟儿，孩子们也觅美味而来。
我可累了，一有空就趴在窗边，看到鸟儿来就挥了竹竿赶。
看到同龄人来偷，竹竿也不客气地敲下去。我敲过阿笠，我的小学同学，他有一张胖乎乎的圆脸，眼睛细长、塌鼻梁。我一边敲他一边嘲笑他丑，哪里知道过了十多年，他居然也帅气起来。
现在回想起来，故土的一切都变成了我写作的根源。
这就是“远远乡，近近情”。
我一直以为写作是对于自己的潜意识世界的一种探索，它或多或少都有着个人的世界观在文字里影射。
一些写作者推崇上帝视角，旁观角度，这也是一种写作方法。这和自我视角是不同的写作手法，或许有所谓高低优劣，但最终变成文字还是取决于写作者的驾驭能力。
随着年龄渐长，我开始对“人生”二字有了一些微不足道的想法。第三部的书名我想了三个：1．《标签人生》
2．《谁能规定我们的一生》
3．《这就是很高兴的人生》
女孩该怎么做？男人是什么样的？老人就应该这样。小孩不可以那样。你怎么不像一个老师？母亲不就是应该做这种事情吗？为什么一个售货员敢这么做？你知道错了吗？
我们的一生中充斥了太多太多这样的指责。
一个被格式化的自我，一个被限定在框架里的自我，一个不得放肆、不得越线的自我——这些都是面具，戴得久了，就觉得我们就是这样的人，戴得久了，独处的时候也从不摘下来。一旦摘下来，就连日子都不会过了。
我想我讲得够多了，小说比我的后记能够表达的要多得多。